《靳埭強：我也被罵過是騙子》

《靳埭強：我也被罵過是騙子》

靳叔談創作路：「最初我也做得不好，也是模仿別人。我記得做了設計五年左右時，覺得自己也做得不錯呀，很有美感，又實淨，但不是我自己的感情！我得注意自己的感情。」他強調「我用我法」：「這是我性格，就算臨摹我也不喜歡寫一模一樣的。」

 

 

 

今年七十大壽，雖然半退休，但設計界巨人靳埭強活躍度不減當年，這是他年內第三個展覽了。約這位大師訪問， 記者遲到了，氣來氣喘跑到現場，但這位擅水墨，靳埭強真人卻的確帶點仙風道骨的氣質，全不在意，笑意盈盈。被譽為世界百強設計師的靳叔，一如所有武林高 手，年少時受過挫折，當年畫現代水墨被罵得狗血淋頭，在中文運動的背景下深切自省，才創出這種中國風的設計路。
記者：何兆彬　攝影：伍慶泉

這四幅，95年台灣漢字展，他以紙筆墨硯加上「山水風雲」四字組成，是靳叔典型的中國風格。

蘋：蘋果　靳：靳埭強

物化設計展

蘋：靳叔，這是你年內第三個展覽了，這與之前的展覽有可分別？

靳：這是一系列展覽的壓軸作，第一個展覽是墨化，第二個是脈化，這是第三個叫「物化」，我帶一班學生開了工作坊，以物件為中心，以「關愛」為主題，叫他們聯想做出作品來。展覽中有學生作品，也有老師及我的作品。

蘋：今年你七十大壽，都只辦設計展不辦畫展？

靳：畫展有一個在中文大學崇基書院展出中，直至下月20日，全部都是水墨畫，作品都很大。我現在半退休了，從前只能公餘去畫，但近日畫畫很勤力呀。我鍾意畫畫，也想多畫，這幾年很豐收。

蘋：開工作坊教學生感受如何，現在的學生難教不難？

靳： 最近這十年比較好。其實香港的黃金年代在九十年代，回歸對香港是有打擊的，九十年代的時候，年輕人太溫室了，學習意欲不夠強，不及內地學生。但香港是開放 城市，師資及措施都優勝。到了新世紀，我覺得年輕人又比之前的懂思考了，大概是因為通識教育辦得不錯，思想較從前多元，他們也曉問問題了。但九十年代的香 港年輕人很冷淡，你叫佢練習他還嫌你囉嗦！如果我跟他說這些內容他還嫌你講耶穌呢，「又唔係教我搵食！」，太實際了，教你搵食好皮毛，將來做不到大師的。 從這工作坊中，也看到他們有不同的想法。

蘋：這一代的學生關心那方面較多？

靳：他們關心自己的未來，也開始有了危機感， 會關心周遭的環境，香港是自由城市，周遭來的人也可以開公司，變成你的對手。說真的，香港這十年的市道很差，設計行已比不上回歸前，如果你局限在香港，機 會一定較少。我公司也進內地發展十多年了，最初先做交流。香港仍有優勢，我們的市場開放、環境自由、尊重原創，而且守法，也不需要做甚麼貪污賄賂的事情， 這都是我們的優勢呀。

設計要感情

蘋：怎麼會以物件（物化）為主題？

靳：現在這一代太富裕了，當然仍有窮人，但比起從前，年輕人總算不用擔心溫飽了。這一代玩的事物 又多，虛擬的玩意多，令他們對身邊事物不大重視，所以這工作坊也想提起他們對身邊事物的興緻，就算是一扇趟門，也應該欣賞，我希望對生活要珍惜一點吧。我 展出的作品中，有用尺、有用石頭、有用秤砣、筆山等等，那些都是我自己的收藏，從中再作設計上的聯想，表達不同層次的意思。

蘋：你意思是，現在的設計都太冷冰冰，沒有人性了？

靳： 趨勢是這樣，我不是說科技不好，但我們要警惕，不要依賴電腦的那種精密，習慣那冷漠，電腦能營造美，但美背後有情呀，沒有情那需要藝術呢？所以電腦要學， 但人需要多點關心，要相信自己的手，用心去感受生活。好的設計也要表達到感情，就算是功能的設計──這個（產品）設計就不就手，這也需要感情呀！

蘋：你也收藏物件？

靳：我喜歡尺。我做裁縫又用尺，做設計師也用尺嘛。我也收藏石頭，但都不貴重，像海報中有一塊黑石頭，是當年嫲嫲用來揼元寶的，黑色的很有質感，用石頭揼元寶你不知道嗎？較貴重是一些印章，部份都幾貴㗎。

蘋：設計時，你是怎樣開始構思一個題目呢？

靳：首先要理解下題目，在題材上看看有甚麼聯想，其實設計師要訓練聯想，看看它能轉化成甚麼，有這個習慣，才能把它套入了主題，我的作品看下去會發現不只一個層次，多啲嘢睇，所以有些大師評我的作品說：他的作品未必第一眼就吸引人，但看久了有味道。

畫畫、設計都能成藝術

蘋：你叫學生選一樣最有感覺的事物來創作，如果你也只能選一件，你會怎麼選？

靳：如果只能選一件，可能選墨吧！因為我自少就對水墨 有感覺。我爺爺是工藝師，做建築物的裝飾、灰髹的，他退休了就畫下畫，我又跟他玩，當時我跟他住了十年，就喜愛上水墨及藝術了。他對我影響好大，若不是 他，我大概不會做了裁縫多年，仍放不下繪畫，結果去了讀設計。我父親是裁縫，當年的年輕人，一是讀書，二是學一門手藝，父親當年就帶我去跟另一師傅學藝， 我當年也沒抗拒。

蘋：後來在那裏學設計？

靳：67年開始，在港大校外進修部學設計。我本來做裁縫，後來只是因為喜歡畫畫 去了學設計，然後有同學認為我功課做得好，就找了我去做設計。設計與藝術好像有點似兩兄弟，我都喜歡。裁縫也是好職業，為人服務，但當年沒有時裝，做裁縫 沒甚麼發揮空間，只是領口闊點窄一點，結果我就選擇了設計這條路了，而設計又可以養家養自己，成了專業。畫畫、設計都能成藝術，只是畫畫自主性高一點，其 實畫畫弄得不好也是垃圾一件！

蘋：你意思是，設計也可以成為藝術？

靳：設計是可以到達藝術層次的。藝術怎樣會好？有個情 字！當然有些藝術也是冷的，但也是種抒發，如果你性格內沒有情字，怎樣感動別人呢？你創作要先感動自己再感動人嘛！年輕時我也不理解啊，我以為自己要做偉 大的藝術家，去感動人，不做商業的事情，但後來才知道商業也可以感動人呀，做得好才是藝術呀。

被罵騙子

蘋：靳叔，你其實有沒有受過挫敗？

靳：也有挫敗，被別人鬧囉！都有㗎。我畫水墨畫也被罵，「我用我法」嘛，老師又提我們「私心」 ──自己的心最重要，我後生也很大膽，當年畫的水墨離經叛道，當年的藝評白紙黑字寫明「靳埭強」來罵的，那惟有自己回家反省，他有沒有罵錯呢？我當年最初 畫的是現代水墨，受了波普藝術（Pop Art）影響，他們不畫人物山水，卻去畫印刷品，結果我又去畫機械、鐘錶圖形，跟人哋囉！在香港來說，也有藝術館收藏，但同時被罵，尤其是傳統畫派，覺得 我畫的不是國畫。後來我畫的山水也很調皮，將古人的山水畫畫一次，然後調轉又畫一次，有點城市人白日夢的狂想，結果又被人罵囉！因為我當時畫中常加入幾何 線條，他們大標題是「靳埭強是幾何騙子！」其實我畫圓畫斜線，大自然一樣有。

蘋：那麼你怎樣反應？

靳：回家後我自己反 省，例如波普藝術，那藝評家說外國是太空時代，登陸月球，而我畫的只是啤塑膠時代。我又思考一下，後來反省自己也太跟別人潮流了，藝評家也有一點道理，我 太追求時尚，只是他的批評方法不對。當時是七十年代，有個關心香港本土的意識，因為正值中文運動，我也認同自己不了解中國文化，認識太少了，就回國看看民 間藝術，設計內開始加入了面譜、手相、風車、算盤，畫水墨畫開始去大自然寫生，我又用水墨加入設計內。

蘋：半退休後的生活，會多放一點時間來畫畫？

靳： 我還有一些公職，例如教育工作，例如我是這裏（兆基創意書院）校董會主席。我希望藝術教育成為必修課，藝術教育不是美術教育，它是混合了美術、音樂、影像 等等。讀過了識得欣賞，這是創意思維、智能教育，過去流行說它的作用是「淘冶性情」，有！它有陶冶性情，但不只是如此，我說的智能，是你長成後有聯想、有 幻想、有理想，也有追求，這是人生的培養，但你讀過後，不一定要做畫家的。

物化-靳埭強與學生以物詠情設計展

日期：即日起至2013年1月17日
地點：兆基創意書院（樂富站出）
時間：10am-7pm（逢星期日、公眾假期及2012年
12月22日及2013年1月2日休館)

■字體展海報。橫是一抹黑，直是一把尺，形成一個T字，兩者都是設計元素，而T字剛好代表了Typography（字體），幼線與粗線分別又組成了TYPO四個字母。

■以一塊舊葉書簽，「滴」出綠色，表達環保訊息。

■靳叔特別提到的學生作品，這同學家中有個傳統，每人出生時都獲贈筷子一對，並刻上名字，他就以此為題。

■香港設計中心HKDC Awards，以靳叔收藏的尺形成重重高山，其實又是Awards的A字。

■這系列是靳叔特別為是次展覽而繪製的，精采。構圖近似他的設計作品，他說：「構圖是因為我的審美觀，因為我喜歡正直居中的構圖，喜歡留白，又喜歡大字細字的對比，也就是太極陰陽的原理。」下款很調皮，簽上「靳叔七十後」。

資料來源：2012年12月11日 蘋果日報
http://hk.apple.nextmedia.com/supplement/culture/art/20121211/18096955